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藝術(shù)品不僅能夠給觀賞者帶來精神的享受，還能給收藏者帶來豐厚的投資匯報。近年來，藝術(shù)品收藏作為一種另類投資形式，越來越受到高凈值人群的關(guān)注和青睞。

(資料圖片僅供參考)

從愛好者到收藏家，作為投資者如何提升自己的藝術(shù)鑒賞能力？從事藝術(shù)品收藏和投資，甚至建立自己的美術(shù)館，需要具備哪些條件?帶著這些問題，《投資面對面 贏在企跑線》欄目特邀主持人——中國銀行私人銀行個人數(shù)字金融部私人銀行中心投資策略團隊業(yè)務經(jīng)理李品章，專門訪問了畫虎名家孟祥順和當代藝術(shù)收藏家關(guān)東元先生，一起來了解藝術(shù)品收藏的那些“門道”。

孟祥順是中國藝術(shù)研究院國家一級美術(shù)師，原《中華文化畫報》社長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國文聯(lián)第九次、第十次代表大會代表，M3美術(shù)館創(chuàng)始人。他自幼愛畫，喜歡畫虎到了“瘋魔”的程度。為更好地展示老虎的情態(tài)，他五岳遍登、六上長白、九入虎穴，不顧一切，盡可能近距離地與虎周旋。他筆下的老虎，透過皮毛慢慢進境于心，無論動靜，都能刻畫入微、形神兼?zhèn)洹?/p>

而關(guān)東元先生曾是跨國企業(yè)的高級副總裁兼大中華區(qū)總裁，因為自己的興趣愛好，成為當代藝術(shù)品的投資人和收藏家。他把自己的公寓用藝術(shù)品打造成了“美術(shù)館”，卻又非常謙虛地表示，“這只是我自己生活的一個小空間而已，讓我收藏的東西能夠呈現(xiàn)出來。如果我收藏東西以后就放在庫房里，是對藝術(shù)的一種褻瀆?！?/p>

熱愛是藝術(shù)投資的起點

李品章：今年是農(nóng)歷壬寅虎年，虎在中國傳統(tǒng)文化當中代表著正義和力量，想請孟老師講一講你畫虎經(jīng)歷，您是怎么和虎結(jié)緣的？

孟祥順:我記得我小的時候，我的父親就常常用“虎頭虎腦”“云從龍風從虎”這樣的詞匯來鼓勵我們男孩能夠強大，有一種生龍活虎的精神。我從生下來就身體特別弱，別人都會夸贊鄰居的孩子“虎頭虎腦”，從那時起，我就被“虎頭虎腦”“龍騰虎躍”這樣的詞匯所感染。在我幼小的童心里，就想追求和張揚這種老虎的精神。

后來漸漸地讀了魯迅的那首詩，“無情未必真豪志，憐子如何不丈夫。知否興風不嘯者，回眸時看小於菟”。這首詩是用贊美老虎的精神，來贊美大丈夫。我的成長，也漸漸地被虎的精神所感召。

我自幼酷愛畫畫，后來到了中央美術(shù)學院深造，曾師從李可染、蔣兆和、姚有多等老師，但是他們的畫風都已經(jīng)在傳統(tǒng)創(chuàng)新的基礎(chǔ)上完成了自己的任務。如果我再想學跟他們走，很難超越他們。有一次我到了長白山（603099）去寫生，發(fā)現(xiàn)長白山這一帶樹林，有養(yǎng)殖的野生的虎，非常美麗。當我看到老虎眼神的時候，就想起我童年時父親對虎的贊美，我就拿起畫筆開畫。

為了近距離觀察老虎，我也去了全國各地很多動物園 。我到東北虎動物園，橫道河子、亞布力、長白山一待就是一個月，把母老虎懷孕到生子、教子，乃至把老虎送回山林，整個的過程都跟蹤寫生記錄下來。一個畫家要選擇一個好的題材，首先要具備愛。你不在這個領(lǐng)域下功夫，你不可能瘋魔，也不可能創(chuàng)作出像我那樣的作品。從工筆到小寫意，大寫意到純粹的水墨畫，形形色色都有。

李品章：關(guān)老師，您從大學到研究生都是工科的背景，從事的行業(yè)也是和藝術(shù)稍微有點距離，您是怎樣的一個契機和藝術(shù)結(jié)緣？

關(guān)東元：每個人對美的追求都是天生的，我走入當代藝術(shù)收藏，也有一個過程。源于我的愛好——手表。手表方寸之間卻很精密，那么一個小小的物件，它背后有200多個零部件，每一塊手表它背后的都有故事。所以，我就從收藏手表開始，對藝術(shù)有了強烈的愛好。

后來我放棄手表是因為它的功能性越來越淡了，大家都用手機去看時間了。還有一點我也意識到手表比較個性化，就很難去分享。

后來我就特別喜歡當代藝術(shù)，甚至到了癡迷的地步。好的藝術(shù)品，它可以提供一個氣場。有時候我自己在房間里，把燈光調(diào)暗，然后開一瓶紅酒，放上音樂，藝術(shù)品在我身邊包圍著，那種氣氛無法用語言來形容，就是特別的享受。后我去世界各地去旅行，到任何一個城市，我都去看美術(shù)館，去看當?shù)氐漠嬂?，我就越來越癡迷。

很多人問我，你收藏的目的是什么？投資是為了賺錢，還在浪費錢？我收藏藝術(shù)肯定不是為了浪費錢，但是我也不是只為了賺錢，我覺得背后是情懷。我們能夠收到好的作品，其實我們只是一個“保管者”，未來百年之后，能給留給后人也是很有意義的。還有很多年輕的藝術(shù)家，我們?nèi)ブС炙o他動力，給他信心，他也能夠成長，未來他也可以成為藝術(shù)大師，我覺得這也是一份貢獻。說到投資，你如果真正收到好的作品，自然就會給你帶來經(jīng)濟上的回報。

提高藝術(shù)品鑒賞能力

李品章：孟老師您是如何從藝術(shù)家走向收藏的？

孟祥順：關(guān)于收藏這個問題，我還是保持玩的狀態(tài)。隨著改革開放，中國大門的打開，我有幸加盟了嘉德和太平洋拍賣公司的組建，還被太平洋拍賣公司聘過顧問藝術(shù)顧問。有鑒賞眼光，學習到鑒賞之后，你才有膽識去收藏藝術(shù)品。

當代藝術(shù)，一些人表現(xiàn)當下最前衛(wèi)的那種形式感的作品，應該叫后現(xiàn)代藝術(shù)。我個人認為，我們今天的人，用傳統(tǒng)的筆墨，用現(xiàn)代的思維，又借鑒一些西方繪畫的藝術(shù)理念和色彩的顏料，創(chuàng)作出來的作品應該都是當代藝術(shù)品。我不反對那種前衛(wèi)的后現(xiàn)代藝術(shù)作品，我是主張要守護經(jīng)典，傳承經(jīng)典。

李品章：孟老師提到，要有鑒賞眼光才有膽去收藏，關(guān)老師您認為收藏藝術(shù)品要具備什么條件？

關(guān)東元：傳統(tǒng)和當代并不矛盾，不要刻意地把當代說成是一種獨特的完全創(chuàng)新的東西。我就用舉個例子，比如說蔣兆和先生他畫的人物《流民圖》特別著名。當時是戰(zhàn)亂時期，它記錄了當下的社會，能夠反映當下社會的，給人們帶來啟發(fā)的，這樣的作品就是有意義，就值得去保留它。

現(xiàn)在市場上一些名家書畫，也充斥了很多假的作品，我們要去辨別真假，這就需要很好的學識和能力。對于我來講，收藏一定得有一個起點，你要給自己一個主線，明確要收什么樣的作品？我的起點就是，我只收藏與我同時代的這些藝術(shù)家。因為他們的生活環(huán)境社會背景與我是一致的，所以我對作品能夠充分地理解。而且投入的資金不用過高，也不會有真假的問題，簡單從投資這個角度來看，它的回報還是非常高的。

李品章：剛才關(guān)老師說到贗品這一塊，孟老師您作為專家，投資者如何提高鑒別能力？

孟祥順：我經(jīng)歷過幾件事兒，張大千臨摹石濤能亂真，臨摹之功超真跡，都是為了玩或者藝術(shù)上賭氣。傅抱石20多歲的時候，也臨摹過趙之謙刻章。

在前一段時間，有人給我看一幅李可染先生的《萬山紅遍》，畫得非常像。拿給我看的人說，“您是可染先生的學生”。恰好我年輕的時候就臨摹過《萬山紅遍》，加上李可染的《萬山紅遍》一共有7件，7件的作品在哪我也知道。所以，我說“你拿回去，你這個東西，我表揚你仿得不錯”。

還有一個我在拍賣會上，當時記得是97、98年的時候，有幾個拍賣公司和畫廊拿去拍賣的作品，70%是贗品。所以說，當時中國藝術(shù)品市場包括收藏處于一個混亂時期。有幾個企業(yè)家真是滿心的熱情去投入到拍賣會上投資，去買一些藝術(shù)作品，結(jié)果沒想到百分之六七十都是贗品，必定傷心、糾結(jié)和痛苦，有被人耍的感覺。

關(guān)東元：在拍賣市場或者藝術(shù)市場假畫這種情況，尤其是古畫需要眼力，需要專業(yè)水準。我給藏家建議可以先避開對這類的題材。還有一點就是把心態(tài)放好，不要想著投機的心態(tài)，你一定要抱著喜歡藝術(shù)，欣賞藝術(shù)，學習藝術(shù)，了解藝術(shù)，了解歷史，了解當下，這樣一個健康的想法，可能會避免踩這個坑。初期可以從當代藝術(shù)品開始入手，畢竟藝術(shù)家在世，你可以去拜訪藝術(shù)家工作室，跟他去聊天去學習，然后逐漸提高自己的眼力，提高自己的水平。然后再接觸一些古代的東西，收藏古代的藝術(shù)品也要對古代有充分的了解，美的標準其實千古不變，你要看到核心。

李品章：孟老師，您的一些作品現(xiàn)在市場上有很多愛好者，您畫得非常有感染力，虎您認為有什么精神內(nèi)涵？

孟祥順：我也感謝老虎，老虎它是代表我們中華民族的一個精神圖騰，他是吉祥的，也是瑞獸。程敏政有一首詩《題虎圖》叫“一嘯風生百草枯，陰霾消處見于菟。眼中頗覺妖狐靜，不道相看是畫圖?！彼?，今天老虎是我們有感情可以觸摸的，能夠傳遞心靈的一個東西。

從愛好到專業(yè)投資之路

李品章：一些公開報道表示，關(guān)先生您的第一幅收藏的作品叫《四個小水手》，后邊還有很多故事。您是從這幅畫開始投入到當代藝術(shù)品的收藏中來的，有沒有對一些初學者和愛好者的建議？

關(guān)東元：我收這個作品，它并不是名家大作，藝術(shù)家的名字到現(xiàn)在我辨識不出來，因為他簽字很潦草。當時我辦公樓下辦了一個展覽，我就去看了?？吹竭@幅畫，一個小船長帶著三個小水手，駕著一條破船駛向大海，也不知道未來是什么樣的。這就讓我一下就想起我很多年前改行，到一個新的行業(yè)那種狀態(tài)。我原來是從事礦石行業(yè)，后來又跳到飛機制造，完全是一個巨大的跨度，產(chǎn)品不一樣，市場不一樣，人脈不一樣，我當時的心態(tài)就是想挑戰(zhàn)一下自己。

所以我說收藏藝術(shù)一定要與你發(fā)生關(guān)系，千萬別想我今天買這個作品100塊錢，明天可能變成1萬塊錢，總想暴漲的事，收藏不了好的作品。我從一開始收藏，我就覺得我需要懂藝術(shù)，我需要有知識架構(gòu)。當你看到一幅作品，你就看他有沒有新意，看它完全就是模仿的，那就沒有意義了。

李品章：關(guān)老師，您有一個自己創(chuàng)辦的“公寓美術(shù)館”？

關(guān)東元:絕對沒有,那完全是偶然，根本就談不上，這只是我自己生活的一個小空間而已。我就為了生活便利，為了我的工作方便，在市內(nèi)交通便利的這么一個地方，自己弄了一個公寓，這個公寓把收藏的東西呈現(xiàn)出來。是要我買的這些藝術(shù)品都被放在倉庫里了，那絕對是對藝術(shù)的褻瀆。

李品章：孟老師成立了 M3美術(shù)館，給大家做一個分享和交流和展示平臺。

孟祥順:我在上中央美術(shù)學院的時候，曾經(jīng)跟徐悲鴻的夫人廖靜文交流過，她說徐悲鴻活著的時候就有一個愿望，要用自己賣畫賣掙的錢，在北京建一個美術(shù)館。我掙了錢以后，我沒有干別的，我就到處選地建美術(shù)館。我用我和我的老師范增先生合作的，《唯我獨尊》那張畫，也是一張師徒合作的佳作，建了美術(shù)館?，F(xiàn)在的問題是美術(shù)館不賺錢，我將來怎么去維持？一方面就得靠我賣畫去換錢，結(jié)交那些熱愛這樣的人。我想聽聽關(guān)先生，您今天看了我的M3美術(shù)館，幫我出出點子。

關(guān)東元:我有很多朋友也是辦美術(shù)館的，從一個藝術(shù)的愛好者到藏家，然后把自己的愛好延伸到辦美術(shù)館這個專業(yè)的領(lǐng)域。當下我們美術(shù)館生態(tài)體系還不是很完善，西方有很多當代美術(shù)館，它背后有贊助人，有基金會在支撐它，并不僅僅是靠賣門票去支撐這個美術(shù)館。多人到今天他們都面臨這個問題，票房收入是無法覆蓋運營成本，有企業(yè)的可能靠企業(yè)創(chuàng)造利潤去注入血液，藝術(shù)家通過創(chuàng)造藝術(shù)去換取一定的收入來補充美術(shù)館。這就是為什么很多美術(shù)館雨后春筍的誕生又慢慢倒下的，也需要政府相關(guān)部門出臺一些鼓勵性的政策。