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說(shuō)到廣播劇，你會(huì)想到什么？你腦海里跳出來(lái)的，是AM、FM、《夜幕下的哈爾濱》《減去十歲》，還是喜馬拉雅、荔枝、蜻蜓FM、《三體》《天宮賜福》？?jī)山M名詞，仿佛來(lái)自兩個(gè)平行世界。對(duì)廣播劇的印象還停留在前面那組名詞的人，跟在手機(jī)APP上收聽(tīng)《天宮賜福》的人，中間也許隔了20多歲。

(相關(guān)資料圖)

互聯(lián)網(wǎng)真是一個(gè)神奇的東西，它對(duì)很多傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)造成了沖擊，讓它們迅速式微；但與此同時(shí)，也讓一些舊的事物獲得了新的機(jī)遇。比如廣播劇。當(dāng)它從傳統(tǒng)的廣播電臺(tái)遷移到移動(dòng)客戶端后，突然煥發(fā)了前所未有的生命力：2019年12月，由科幻小說(shuō)《三體》改編的廣播劇在“喜馬拉雅”APP上線，至今《三體》(全集)的播放量達(dá)到了3.7億次；據(jù)媒體報(bào)道，截至今年4月，“喜馬拉雅”上播放量破億的專(zhuān)輯數(shù)量超過(guò)1000部；“艾媒咨詢”發(fā)布的《2021年中國(guó)在線音頻行業(yè)發(fā)展及用戶行為研究報(bào)告》顯示，2022年中國(guó)在線音頻市場(chǎng)規(guī)模將達(dá)312億元，在線音頻用戶規(guī)模將達(dá)6.9億人。廣播劇可能不是下一個(gè)風(fēng)口，而已經(jīng)是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的風(fēng)口了。

網(wǎng)絡(luò)圖

網(wǎng)絡(luò)廣播劇不僅吸納了大量聽(tīng)眾，還促成了一系列上游產(chǎn)業(yè)的形成。目前音頻類(lèi)內(nèi)容的生產(chǎn)模式主要是UGC和PGC，UGC是由個(gè)體用戶自主創(chuàng)作內(nèi)容產(chǎn)品提供給消費(fèi)用戶，PGC是由專(zhuān)業(yè)平臺(tái)與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)方合作——無(wú)論哪種模式，它們都需要優(yōu)質(zhì)的聲音生產(chǎn)者。這讓很多熱愛(ài)配音的人有機(jī)會(huì)從業(yè)余走向職業(yè)，大量?jī)?yōu)質(zhì)的配音、音效團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)運(yùn)而生。這些工作資源以前都是被廣播電臺(tái)、電視臺(tái)壟斷的，而現(xiàn)在，只要你熱愛(ài)這件事，就有平臺(tái)可以助你將自己的才華施展出來(lái)，并且獲得收益。除此之外，音頻平臺(tái)與出版社、視頻平臺(tái)跨界合作，在銷(xiāo)售圖書(shū)、播放影視劇的同時(shí)，同步打造廣播劇，擴(kuò)大了內(nèi)容的影響力，提升了價(jià)值。

網(wǎng)絡(luò)圖

廣播劇的走紅，其實(shí)是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們生活的一個(gè)縮影：上下班通勤的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)了，開(kāi)車(chē)的人、運(yùn)動(dòng)的人、需要助眠的人越來(lái)越多了——音頻平臺(tái)就是在這樣一些時(shí)間的夾縫中突圍成功的。未來(lái)要有更好的發(fā)展，自然也需要從這些應(yīng)用場(chǎng)景入手，讓設(shè)備更便攜、音效更完美、操作更智慧、互動(dòng)更有趣、內(nèi)容更優(yōu)質(zhì)、體驗(yàn)更個(gè)性化。網(wǎng)絡(luò)廣播劇從傳統(tǒng)廣播劇蛻變而來(lái)，未來(lái)將會(huì)發(fā)展成什么樣子，還真是很讓人非常期待。

策劃：陳軍方薇

評(píng)論：徐昕

手繪：章丹丹

視頻：劉卓黎史卓旎

配音：李子逸

出品：融媒體中心

值班編輯：史卓旎

部分圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，請(qǐng)作者和本報(bào)聯(lián)系索取稿酬