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1、日本的地理條件、社會條件和歷史條件，決定了它的文學(xué)特征。

2、 第一，日本文學(xué)形式在近代前大都是短小的，結(jié)構(gòu)單純。

(資料圖)

3、從古代開始，短歌形式的文學(xué)最為發(fā)達，后來發(fā)展為連歌、俳諧、俳句等，迄今不衰。

4、日語音節(jié)、古調(diào)單純，詩的形式不具備押韻的條件，因而日本詩歌極易與散文混同，形成散文詩化。

5、日本隨筆、日記文學(xué)，都很講求文體的優(yōu)美。

6、散文的發(fā)展促進了短篇小說形式的物語的發(fā)達。

7、十一世紀初出現(xiàn)的長篇小說《源氏物語》，其結(jié)構(gòu)是由短篇小說連貫而成的，前后銜接松散，敘述簡單，時間推移與人物性格變化沒有必然的聯(lián)系。

8、在日本，即使長篇小說，其結(jié)構(gòu)也是由短小形式組成的。

9、這一特點貫穿于整部日本文學(xué)史，成為一種傳統(tǒng)。

10、江戶時期井原西鶴的浮世草子《好色一代男》等長篇小說，也都是由短篇故事組合而成的。

11、現(xiàn)代作家川端康成的長篇小說《雪國》，明顯地具有《源氏物語》的那種結(jié)構(gòu)和描寫方法。

12、日本作家在短小、單純的結(jié)構(gòu)中追求精煉的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

13、短短三兩句的短歌或俳句，往往能準確地表達日本歌人、俳人的感情世界。

14、隨筆和物語中的情節(jié)描寫，也極少有長段落。

15、 第二，文學(xué)性格纖細、含蓄。

16、自古以來日本自上而下的改革，對文學(xué)產(chǎn)生深刻的影響。

17、明治維新以前，在日本文學(xué)中幾乎聽不到強烈的社會抗議的呼聲。

18、古希臘悲劇的那種雄偉崇高的觀念，也不是日本作家追求的對象。

19、他們追求的多是感情上的纖細的體驗，表現(xiàn)的主要是日常的平淡的生活，在平淡樸素的生活中表達對社會對人生的冷靜的思考。

20、日本文學(xué)除很少例外，與激烈的階級沖突一般都沒有聯(lián)系。

21、即使是少數(shù)例外，作家的表現(xiàn)方法往往也是含蓄的，曲折的。

22、 第三，日本的文藝觀是以“真”、“哀”、“艷”、“寂”為基礎(chǔ)的。

23、從“真事”始，平安時期的“物哀”，鐮倉、室町時期的“幽玄”，江戶時期的“閑寂”，主要是在和歌的基礎(chǔ)上發(fā)展和提煉出來的。

24、這些理論都是和作家向往的優(yōu)美境界聯(lián)系在一起的。

25、而“余情”論為這種優(yōu)美的境界提供了廣闊的天地。

26、日本短小的文學(xué)形式，最大限度地發(fā)揮了作家的藝術(shù)技巧和最大限度地概括了作家所認識的客觀世界。

27、 第四，長于摹仿，變革迅速。

28、大化革新后，日本全面向中國大陸開放。

29、漢字、漢語乃至漢詩、漢文，原樣移至日本，形成日本文學(xué)的重要分支——漢文學(xué)。

30、在吸收中國文學(xué)的同時，日本創(chuàng)造了變體漢文、假名、和漢混體文，大量吸收中國詞匯，創(chuàng)作了獨具民族形式的文學(xué)作品。

31、大化革新后經(jīng)過近百年時間，日本文學(xué)有了飛躍的發(fā)展，相繼出現(xiàn)了奈良平安文學(xué)及江戶元祿文學(xué)。

32、明治維新在資產(chǎn)階級文學(xué)沒有成長起來的條件下發(fā)生，在不到一個世紀的歷史里，為日本資產(chǎn)階級文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展創(chuàng)造了條件，日本終于躋身于資本主義世界文學(xué)發(fā)達國家的行列。

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